勉强及格.
巴黎的自由女神像，陶瓷女神像里的核弹开关.
七八十年代的美国一线男星，似乎有扮演颠覆性角色的惯例，于是在《半个喜剧》《半个喜剧》里横扫各地的福特，这里就变成了在法国笨手笨脚的美国医生.
主线是经典又老套的无辜者被卷入阴谋的故事，从机场被拿错的行李箱开始，福特老婆被绑架，自己和塞尼耶也夹在以色列和阿拉伯特工中间苦苦挣扎.
本片的诸多元素有趣，兼职走私的摇滚青年塞尼耶一贯骚气的表演；美国人在犹太盟友前牛逼的做派（居然把引爆器扔河里了）.
波兰斯基合作的摄影师大都是出色的，本片的波兰老摄影师履历精彩，本片中经常采用过肩式的斜拉角度，建筑线条倾斜（房顶那场戏颇有早期法国写意派感觉），兼顾戏剧张力跟风格，除了以上波兰风格，还有些脏兮兮的法国新新浪潮元素.
本片主要问题是，表现福特的笨拙实在花了太多笔墨
歷史變幻中的愛情與個人命運.
巴黎確是波蘭人避難的後花園，對愛情和逃難生活都只呈現一個剖面依然足夠.
不足一個半小時的長度中，年份數字不斷更迭省略了許多過程和細節，僅僅摘取二人的相聚與離散，對歷史性記憶片段進行飛快閃回.
也許中間令人懷疑呈現得過於平面，看到最後會發現絕沒有幻燈片感，留下的是數十年若須臾，沉入歷史長河中的個人命運之輕.
結尾真的完全擊中我，戛然而止黑屏出字幕，一下哭出來.
每個時代都有它的流亡者. 2018BIFF1011중극장三个自由浪漫的年轻人，过着各怀心思的人生：有人急着摆脱单身，有人想在结婚前放荡一番，有人想在 大城市站稳脚跟. 因为一次情感出轨，三人扭结成了一团“嬉笑怒骂”的乱麻. 当各种价值观碰撞在一起， 当一个人需要平衡亲情友情与爱情......他们慌乱的生活，就像是半个喜剧.
