令人震惊的马氏现实主义歌舞片,意识形态部分臻于纯属,性别阶层明亮与教科书;技术部分让人惊叹,德尼罗习惯性优质发挥,但不再是独角戏,因为女主的台词、演唱、质感都极其出色,前后分期层次明显,基本上属于一人多角. 其中戏中戏也就差不多是好莱坞优良制作精华大纲,何况有大都市幻境以及爵士产业缩略一览. 还有一个最令人佩服的地方,如何不通过文化和书袋,就用市井狗屁一样的台词,也能这么生猛地重构浪漫. 罗西这部话剧电影拍得极其精湛. 剧本本身的左倾性质并没有电影的呈现那么强劲. 有许多意义的传达、凝聚和明确是在导演部门完成的. 这在一般的文学改编片中难以想象. 罗西对劳工阶层的爱和批评在刑前醉酒那场精彩的披露出来. 而当死囚吞下圣餐饼后呕吐出来,那已是让人想起爱森斯坦的十月对宗教的攻讦. 民国年间,时值中元节,太平县昏暗的戏楼正上演着一场给“阴山鬼王的阴戏”. 恰逢警察局局长方敬儒(张子健 饰)大寿,局长儿子派人搅乱了戏班子,强占戏院为其父贺寿,正当所有人沉浸在喜悦的气氛中时,一个熊熊燃烧的活人从戏台上空而降,像极了中元节鬼王被烧的场景,与此同时,台下的纸人和鬼王牌位竟也瞬间燃起,人们纷传是其惹怒了鬼王. 方敬儒盛怒之下开始调查此事,奉天白事铺掌柜许四九(刘智扬 饰)也被迫卷入其中. 随着案情深入,故事主人公许四九见证了一桩桩悲剧,也终于找到了背后的答案…….
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巴黎小情歌的预演,也是克里斯托夫奥诺雷踏上正轨,披露他独门电...
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