女人在这部批判现实主义的作品里是绝对的小丑，困在王座上，走不出变形的房子和扭曲的语境中，这样的大鱼缸最终成了女人的悲惨世界和她们永远无法挣脱的牢笼，这样的寓言和作品，放到中国当代流行文化语境里几乎必然地承载比原先更丰富的意义.
它不为任何单个人物的视角负责也不去作累赘的辩解.
宫斗不是隐秘迎合愉悦感的技术竞赛，权力也不是等待着被再度合法化的潜在推动，一切的扁平愚蠢本身就是荒诞与无意义的炫示，因而这些潦草可笑的人物在一地鸡毛里无意间捡拾到情绪的一瞬，反而展露出一种面朝死亡的哀婉与深邃.
★★★☆
如果有心去发现重现某段历史的话，惊心的犯罪性行为和通俗剧式的复仇、种族对立建立了好的故事主干，但这是殖民时期塔斯马尼亚真实历史，不仅仅是迷惑双眼的话题；对比导演Jennifer Kent前作The Babadook (2014)，同样被震惊的哑口无言，虽然放弃了Babadook中惊悚片最常见的宽屏改用4：3，用一种更紧凑的视角展现压抑绝望氛围中内心崩溃信仰崩塌的闪回，同从Babadook继承而来的寓言、精神分裂、鬼怪附体分别对应了片中的世界的尽头（丛林）、家破人亡后的应激障碍、塔斯马尼亚土著的神秘一面， 可以完全的体会到导演两部戏中一脉相承的才气；08/25/2019重看，初看是50feet的大荧幕，这一次小荧幕的确看出了电视纪录般的疏离感，且在看到虐婴一段时，有女观众因无法忍受哭着退场，再次同第一次看时的感受；
艾玛和大卫结婚7年，共同照顾两个孩子，生活虽然平淡，但是还算幸福，大卫却感觉艾玛似乎总是心事重重.
为了庆祝结婚纪念日，两人相约在酒店见面.
艾玛盛装出席，大卫因为堵车迟迟未到.
鲍勃见艾玛一人独自饮酒便前来搭讪，两人互相试探，艾玛声称自己叫爱丽丝，在一家金融公司上班. 大卫赶到后发现妻子和陌生男人相谈甚欢，便也佯装不认识凑了过去. 酒后，他们各自回到房间. 在大卫睡着后，艾玛留下字条说去买药，便来到了鲍勃的房间. 原来鲍勃此次接近艾玛是有明确目的，他们都是杀手组织的成员，艾玛因为家庭犹豫着不想再做雇佣杀手，她深爱她的家人. 但是，鲍勃希望他们能够合作，情急之下，艾玛为了自救杀掉了鲍勃. 次日，艾玛声称商务旅行离开家中. 随着警察对酒店杀人事件调查，大卫必须接受调查. 警方和大卫交代了妻子的真实身份. 大卫也在家中发现了藏有妻子秘密的盒子. 大卫深爱着艾玛，他希望他们可以一起...
