摄于1982年,当时尚无“戏说”,还颇依循传统——不过,细辨下来,这种“古意”其实也不是真正的复原,而带有浓重的传统戏剧痕迹. 故事本为虚构(“赵旭之”应由赵孟頫、张旭、王羲之三人名字、事迹拼接成),架空时空,大体以东晋为本,细节也在意(如题字于六角扇而非折扇),但又出现了“五十两”(银子)、黄果树瀑布之类后世想像. 故事本身这种乱点鸳鸯谱的喜剧设计也得自传统剧目,渗透着道德说教的意味,赵旭之的求婚,也可说是一个偏离社会规范的刺头被社会化、被以爱情的名义规训的过程. 如非一系列巧合,这原本很容易成为悲剧. 对于此版,女作家本人整体而言比较欣赏. 特别夸奖德隆饰演的雷普利“非常出色”. 但同时她却批评了影片那个天网恢恢的结局,将其视作“一种对罪犯必须伏法的公共道德的可怕妥协. ”伊伯特也持有相似观点,认为此结局“无法令人满意”. 感觉“之所以如此收官,只因导演克莱芒缺乏海史密斯的讽刺勇气. ”北京城的某条胡同,住着自称“七小福”的七个发小儿. 从小到大,他们有福一起享,有事一起扛,把彼此当作没有血缘的家人. 直到变故和意外接踵而至,关系发生变化,矛盾逐渐凸显,曾经被忽略的差异与隐患被无限叠加放大,他们开始质疑彼此的真心与付出,原本牢固的小团体出现裂痕与危机. 人生路上考验不断,他们能否顺利度过难关,捍卫自己的友情?.
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