张炎（字叔夏）的《高阳台·西湖春感》：
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处？但苔深苇曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门，浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
这两首《高阳台》都是亡宋的作品，包藏无限伤感。玉田作《词源》，独推白石为“清空”，他自己的词也趋向白石，然而成功不及白石远了。
《词苑丛谈》云：詹天游以艳词得名，见诸小说。其送童瓮天兵后归杭《齐天乐》云：
相逢唤醒金华梦，胡尘暗斑吟发。倚担评花(34)，认旗沽酒，历历行歌奇迹。吹香弄碧，有坡柳风情，逋梅月色。画鼓江船，满湖春水断桥客。
当时何限怪侣，甚花天月地(35)，人被云隔。却载苍烟招白鹭，一醉修江又别。今回记得，再折柳穿鱼，赏梅催雪。如此湖山，忍教人更说！
看了这一段话，可知宋末词的颓废。据我们看来，文学风气是随时代的风气而变。本来南宋以苟安偷活延续它的残喘，人民自然习于靡靡的生活，则从词作品表现出来也是靡靡的生活。如上所举例一类作品，正是代表时代性的作品呢！最后的宋末的文人词，我们举出文天祥来压阵。天祥的生平无须在这里介绍，他的词完全表演他那种刚忠的人格。如北上时有题张许庙《沁园春》一调云：